“더 슬립(The Slip)” 리뷰: 아그네스 마틴(Agnes Martin)과 엘스워스 켈리(Ellsworth Kelly)를 형성한 거리

잭슨 안

미국 문화에서 펩시가 중요한 역할을 한 것에 대해 감사를 표하는 사람이 있습니까? 1947년, 프레드 미첼(Fred Mitchell)이라는 젊은 미시시피 예술가가 자신의 시야를 넓히려고 노력하고 있었습니다. 그는 콘테스트에 자신의 그림 중 하나를 출품하여 스폰서인 Pepsi-Cola Company로부터 1,500달러(오늘날 약 2만 달러)의 상금을 받았습니다. Mitchell은 상금을 사용하여 유럽으로 항해했으며, 그 후 3년 동안 예술가들을 만나고 모더니즘을 흡입했습니다. 미국으로 돌아온 그는 맨해튼 남단 근처 거리에 있는 반쯤 비어 있는 건물에 정착했고, 새로운 친구 중 한 명인 화가 엘스워스 켈리(Ellsworth Kelly)를 초대했습니다.

그 거리는 Coenties Slip(“co-en-tees”로 발음)이었으며, 그 후 10여년 동안 밝고 활기 넘치는 뉴욕 아방가르드의 온상이 되었습니다. 섬유 예술가 Lenore Tawney는 1957년에 27 Coenties Slip으로 이사했습니다. 같은 해 Kelly는 여배우 Delphine Seyrig와 그녀의 남편인 화가 Jack Youngerman을 설득하여 같은 건물에 살도록 했습니다. Kelly는 또한 행성 전체에 흩어져 있는 "LOVE" 조각품은 물론, 아직 자신의 성을 인디애나로 바꾸지 않은 Agnes Martin, James Rosenquist 및 Robert Clark의 영입을 도왔습니다. 60년대 중반에는 Kelly, Martin, Youngerman의 추상화, Tawney의 직물, Indiana의 조립품 등 Slip 아티스트의 작품만으로 일류 박물관을 채울 수 있었습니다. 로비에는 로젠퀴스트의 팝 캔버스 중 하나가 걸려 있는데, 스파게티 덩어리나 (그가 알고 있었나요?) 펩시 로고가 그려져 있습니다.

슬립 위의 삶이 마치 30초마다 유명한 사람이 튀어나오는 콘볼 전기영화처럼 느껴질 때도 있었을 것입니다. Robert Rauschenberg와 Jasper Johns는 몇 분 거리에 있었습니다. 프랭크 오하라(Frank O'Hara)가 들를 것이다. 1964년 앤디 워홀(Andy Warhol)은 이 건물 중 한 곳에서 영화를 촬영했습니다. 에스콰이어(Esquire)와 같은 유명 화장품 매장의 관심에도 불구하고 이 지역에는 행어들이 넘쳐나는 일이 없었습니다. 항상 커뮤니티가 있었지만 실제 현장은 전혀 없었습니다. 아마도 많은 건물에 안정적인 조명, 배관 또는 난방 시설이 부족했던 것이 도움이 되었을 것입니다. (내부가 추울 때는 버티기가 더 어렵습니다.) 예술가들은 저렴한 임대료만큼 넓은 방을 좋아했지만, 60년대 후반에는 대부분의 건물이 고층 건물로 철거되었습니다. 오늘 거기에 가면 풀이 없는 공원과 모퉁이를 돌면 불면증 쿠키를 보상으로 받을 수 있습니다.

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밝게 타오르고 사라지는 것들은 쉽게 이상화되지만, "The Slip: The New York City Street That Changed American Art Forever"(Harper)에서 비평가 프루던스 파이퍼(Prudence Peiffer)는 신화 만들기와 신화 깨기의 교묘한 혼합을 선택합니다. 최근 20세기 중반 뉴욕의 많은 연대기 작가들처럼 그녀도 세대 이름을 무시하므로 우리는 워홀, 라우센버그, 존스의 목소리는 거의 듣지 못하고 잭슨 폴록, 마크 로스코, 필립 구스턴의 목소리는 더욱 적게 듣습니다. Peiffer는 Slip의 주민들이 간과된 이유 중 하나는 그들이 뚜렷한 브랜드나 스타일을 공유하지 않았기 때문이라고 말합니다. 그들의 정체성에는 정체성이 없었습니다. 그들 중 어느 누구도 그녀의 책에서 주연을 맡지 않지만, 제작진 전체도 마찬가지입니다. 진정한 영웅은 환경, 분위기, 즉 우리 시대의 용어로 분위기입니다.

월스트리트나 산타클로스처럼 Coenties Slip도 오랜 역사를 지닌 17세기 네덜란드 정착민들 덕분입니다. 수백 년 동안 이곳은 생선 장수들이 대구를 팔고, 선원들이 그로그로그를 들이키고, 배들이 화물을 싣고 내리는 경제 중심지였습니다. (예술가들에게 매우 유용하다고 판명된 널찍한 다락방은 돛 제작을 위해 설계되었습니다.) Walt Whitman은 이 지역을 알고 있었고 Herman Melville은 "Moby-Dick"의 첫 번째 장에서 이에 대해 외쳤습니다. Coenties Slip, 거기서부터 Whitehall을 따라 북쪽으로 이동합니다. 당신은 무엇을 봅니까?—마을 곳곳에 말없는 파수꾼처럼 배치되어 있고, 바다의 몽상에 빠져 있는 수천 명의 필멸의 인간들이 서 있습니다.” Peiffer는 이와 같은 구절을 인용하여 Slip이 액션에 가깝지만 숨을 쉴 수 있을 만큼 멀리 떨어져 있는 "한정 지점", "중앙이자 가장자리"였기 때문에 젊고 제멋대로인 예술가들이 Slip에서 번성했다고 주장합니다.